拨奏
Pizzicato原指弓弦乐器的一种拨奏技巧,对古典吉它来说,这个单词则有模仿弓弦乐器拨奏的音色
的意思。
演奏时,右掌伸直,用其右内侧(小指的方向)轻轻压在琴马正上方的琴弦上,同时用右拇指拨弦。
当然,有时也时也可用食指,中指拨奏。
无名指一般不用。用这种方法奏出的声音余音短促,沉闷,跟小提琴类等无音品的弓弦乐器上的拨奏
效果差不多。
使用拨奏奏法要注意压弦部位的准确、稳固。手掌压得太前,发音效果不好,而且容易使音偏高;压
得太后等于没压。
弹奏时,手掌不要随着手指的运动而偏离正确的压弦部位。
使用拇指拨弦时,手掌可随拇指在不同弦上的位置变化而沿琴马小心地稍稍移动,以便调整拇指拨弦的
角度Pizzicato常缩写为Pizz.。
震音轮指
震音就是同音或同和弦的急速反复。用同样的拍子急速反复地奏同一个音,这在吉它上需要右指非常
灵活,而且各指要有相当的独立性。
手指缺乏力量,或各指独立芰 喜睿 氩灰 绲亓废罢鹨簟?br>
震音一般以单音的形式出现最为普遍,这时每个手指轮流弹一个音,所以,在吉它上有人又把震音
称为“轮指”。
手指轮流循环一周弹奏三个音叫三轮指,弹奏四个音叫四轮指,弹奏六个音叫六轮指等等。
古典吉它常用为三轮指和四轮指两种。佛拉门哥吉它则以五轮指为常见。拇指弹低音;食指、中指、
无名指交替弹同一个高音。
三轮指手指轮流一周的次序是pmi或pim。四轮指有pami,或pima或pimi,或pmim。六轮指有pamima ,
或pimami。
轮指时各手指的幅度不要大,以免碰到邻弦。
练习可在第二弦上进行。通常中指、无名指的力量比较弱,因此初学者应该多练习一下中指和无名指的
交替运动。
大拇指的力量较大,轮指时要注意与其它手指相配合,保持音量的平衡,不要每轮到大拇指就奏出一个
突强,尽量做到四个音的音量一致。
轮指时,要注意手指循环的周期与周期之间的衔接,和周期内各指触弦间隔时间的均匀,做到连绵不断,
“颗粒”清楚,犹如珠落玉盘。
做到了上面这一点,仅仅是学会轮指的弹奏方法的第一步,接下去就要练习用轮指表现旋律。
轮指中的旋律可以在用拇指弹的低音,也可以在其它手指弹的高音部,可以低音部和高音部同为旋律。
这些都要在实际运用中逐步锻炼,领会。
震音还有复音方式,这些奏法都比较难,还要进一步练习。
双簧管效果
这种技巧的演奏方法没什么特别,右指仍用一般普通的方法弹奏,只不过弹奏的部位离琴马很近。
这种奏法所产生的音色在低音弦低音区时偏硬,坚实响亮,有点象我国的民族乐器三弦;在高音弦高
音区时音色清澈,明亮。
双簧管效果奏法也可以模仿出日本的二十弦琴的效果。
在乐谱中“Ob.”即是“Oboe effect”的缩写。
单簧管效果
和双簧管效果一样,这种技巧的演奏方法也没什么特别,右指也是用一般普通的方法弹奏,但是弹奏的
部位和双簧管效果不同,它是在离琴马很远的地方弹奏的。
这种奏法其音色柔美圆润,十分迷人,除了模仿单簧管外它还可以模仿出教堂里大管风琴的效果。
塔雷加在他的作品《霍塔舞曲》中曾出色的运用此手法。单簧管效果奏法的记号可以简写为“Cl.”。
Cl和Ob这两种奏法,其音色一软一硬,对比强烈。
因此,尽管有时乐谱上并未标明需要采用Cl还是Ob,但不少演奏家还是喜欢这两种奏法,先后演奏两个
相同的乐句或乐段,以取得音色对比,增加乐曲的感染力。
巴松管奏法
这一种和拨奏奏法(pizz.)相类似的奏法。
把挨奏所用的右手手型,从琴马向音孔移上5厘米左右,即右手的手掌(小指方向)轻轻接触靠近音孔
附近的琴弦,然后用右手拇指弹弦。
这种奏法所发出的音是独特的,略带沙沙声的,就象巴松管吹断奏时发出的声音。
巴松管奏法的记号是“Fagot”或“Fag.”。
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