在古典吉他曲目中，由梅耶(Myers)作曲、约翰威廉斯编曲的《卡伐蒂娜》，同《爱的罗曼斯》一样深受广大爱好者喜欢。但因其演奏技巧上有一定难度，该曲并不像后者那样人人能弹，真正能弹好的爱好者就更是少数了。一些爱好者尽管心里十分想演奏好此曲，但最终却只能迫于难度而放弃。
二十多年前，年轻的我也十分喜欢此曲，在当时买的一本《吉他之友》中，按照吴子彪老师提供的曲谱和演奏要领，付出过许多努力。这两年重新开始恢复古典后，学习了卡雷巴洛的教程，也看了许多以往买的古典吉他技巧类的书，又有了许多新的演奏心得，再演奏此曲，突然觉得容易多了。为此，谈点儿自己的学习心得，诚请大家指正。
一、左手扩张的必要性。在《吉他大师谈演奏》第15页，有罗塞格先生的左手伸展性的基本功练习方法，这是十分有效的左手扩张练习。我按照此法练习了三个月，左手四个手指就能重新轻松的垂直摁弦。《卡伐蒂娜》旋律开始前的两小节和开始后那个小节，四个手指的扩张效果得以体现。拇指大横摁后再加食指、无名指和小指的复杂把位也变得容易了许多。
二、指法标注。尽管吴子彪老师仔细标注了指法，但也仅限于左手指法。而我在曲谱中，适当调整了左手指法(如第14小节，调整为无名指和中指摁五弦和四弦，主要是为了换把的自然)，同时，加注了右手的指法，且个人认为这是必要的。因为，爱好者的习惯，在演奏此曲时，低音的琶音伴奏部分容易按照通常的琶音练习法来伴奏，这就忽视了拇指的作用。而我在演奏此曲时发现，要想让音乐的表现力得以充分发挥，低音伴奏部分，不能按正常的弹法，而应该稍重的弹奏同时又要控制音量，突出伴奏的远达效果，更能表现出音乐的意境。所以，四、五、六三根弦的低音伴奏，我基本都用拇指(尤其是42至44小节的低音旋律部分)。
三、换把练习。此曲最困扰爱好者的就是大量横摁后的换把。技巧上，一是可以加入导引指，比如：第八小节至第九小节的换把，小指可以作为导引指进行换把，等第九小节弹至无名指摁的第四弦时再自然的上移一个品格。二是一个小节的最后一个音和下一个小节的第一个音要尽量避免左手出现异弦同指换把，如第45小节，用小指摁三弦而不用无名指，就避免了无名指的异弦换把。三是换把时注意以大臂的收放，来进行较大距离的换把(卡雷巴洛教程中有相关内容)，同时，相同的换把进行多次重复训练。即由一个小节至另一个小节的换把重复十五次以上，时间长了，就能达到动力定型的效果，换把也就没有痕迹了。
四、旋律和伴奏的音色、音量的层次要分明。也就是要求旋律和低音伴奏的对比要分明。旋律部分的靠弦要强调指肚和指甲同时触弦，即使是在放弦时，也不要完全脱离指肚，但靠弦一定要有力度，让旋律既有音量，但又不失柔和。低音伴奏要重弹轻放，控制音量，让伴奏部分的每一个音都清晰、干净，同时又表现出一种遥远的声音效果。
以上事项处理好之后，演奏《卡伐蒂娜》就不再那么困难了。演奏时，音乐的意境也就自然能够充分体现出来